Poeta Eugenia Brito al Premio Nacional

Oficio de Vivir, el último libro de Eugenia Brito

2009-07-07T11:35:00.000-07:00

2008-09-06T16:21:00.001-07:00

Eugenia Brito al Premio Nacional

2008-06-24T18:19:00.001-07:00

Exilio

Ayer te llamé
y mi propia sombra
respondió en el teléfono.

Adiós te dije dulcemente
y la calle creció creció
como la noche.

III

Tu cuerpo lucha en la pared.
Mi cuarto
no puede dejarte ir
sin herirme.

Fantasma trasnochado del amanecer
Cantando tu propio tango
De pie llorando
Ante el balcón de una mujer
También fantasma.

Parque Central

Abandonada de ti
te llevo en mí

como la antigua Venus
su belleza en los brazos rotos
sabiendo que al final de mí
me esperas tú
para cortármelos

LISTA OFICIAL DE APOYO AL PREMIO NACIONAL PARA EUGENIA BRITO

1. Malú Urriola, Poeta, Premio Pablo Neruda 2006
2. Eugenia Prado, Escritora
3. Ana María Vilchez Pardo, Poeta
4. María Isabel García-Huidobro Moroder, Guionista, RUT6869539-2
5. Pía Barros, escritora, CI 6.142.616-7
6. Florencia Smiths, Poeta
7. Gladys Alcaíno, Guionista, Investigadora Cultural.
8. Jorge Arrate
9. Diamela Eltit
10. Rosana Espino Ojeda / Diseño y Literatura.
11. Tania González G. Artista Visual, Pintora.
12. Juan Pablo Sutherland, Escritor.
13. Verónica García Huidobro. Actriz, Pedagoga y Directora Teatral.
14. Kemy Oyarzún, 5523 415 -9
15. Tatyana Cumsille. Poeta
16. Mariela Paniagua, Diseñadora
17. Claudio Araya Sotomayor, Psicólogo
18. Andrea Jeftanovic, Escritora y Académica USACH
19. Víctor Hugo Romo Pizarro, Festival de Bicicultura
20. Verónica Quense, Documentalista y Poeta.
21. Paulina Díaz M., Psicóloga
22. Marina Arrate, Poeta. Premio Municipal 2003. 6.690.394-k
23. Isabel Larraín, Poeta.
24. Alejandra Basualto, Escritora, Poeta.
25. Marcela Albornoz Dachelet, Poeta.
26. Beatriz García Huidobro, Profesora y Gestora Cultural.
27. Soledad Rojas Bravo, Feminista
28. María Sol Vera Giusti. Editora
29. Alicia Salinas Alvarez. Profesional Ministerio de Educación. Escritora.
30. Ximena Azúa. Crítica Literaria.
31. Miguel Moreno Naranjo, Poeta.
32. Darinka Guevara, Audiovisualista.
33. Paula Mansilla, Psicóloga y Feminista.
34. John Streeter, Músico.
35. Rodrigo Beas, Periodista.
36. Chamila Rodríguez, Actriz.
37. Pía Montalva, Diseñadora e Historiadora.
38. Rossanna Soto C, Productora.
39. Ciro Beltran, Artista Visual.
40. Astrid Fugellie, Poeta.
41. Estela Francisca Socías Muñoz, CI 5.200.197-8 EScritora,
Profesora, Presidenta de la Academia Chilena de Literatura Infantil-Juvenil
y Miebro de la Sociedad de Escritores de Chile.
42. Jorge Suárez, Mc Vozeto. Músico, Autor e Intérprete.
43. Isabel Prado B. Profesora de Música.
44. Paula Ilabaca Núñez, Poeta.
45. Karim Olivares Ossio.
46. Marta Contreras Bustamante, Dra en Literatura 4.108.615-7.
47. Claudia Román, Fotógrafa. 8.490.329-2
48. Partido Humanistas
49. Cecilia Katunaric
50. Patricio Uribe Ibáñez.
51. Omar Ainoa
52. Dánisa Retamal Eltit
53. Guido Camu
54. Margarita Calderón López
55. Katherine Staig
56. Juan Carlos Del Río
57. Maria José Alvarado
58. Nelly Richard, Directora de la Revista Crítica Cultural,
Sub Directora de la Universidad Arcis,
59. Willy Thayer, Filósofo
60. Ticio Escobar, Presidente de la Asociación Internacional de Críticos de Arte,
Capítulo Paraguay; Director del Museo de Arte Indígena del Centro de Artes Visuales;
Vice Presidente de la Fundación Migliorisi, Asunción Paraguay.
61. Isabel Gómez, Poeta, Premio Pablo Neruda 1997.
62. René Huerta Quinsacara. Gestor Cultural, Antofagasta.
63. José Miguel Labarca. Diseñador.
64. Paulina Medel Fuenzalida.
65. Daniela Moreno.
66. Diego del Pozo
67. Gabriel Prach.
68. Natalia Sofía Sobarzo Galleani.
69. Natalia Toledo.
70. Heber Valenzuela.
71. Catalina García.
72. Daniel Sziklai.
73. Valeska Allendes
74. Christian Paulo Matus Madrid
75. Mariela Ríos Ruiz Tagle.
76. Sergio González Valenzuela.
77. Priscila Oses
78. Elisa De Padua
79. Claudia Constabel Grau, Fotógrafa
80. Angel Troncoso
81. Liliana Quijada
82. Gianina Morales
83. Germán Carrasco Vielma. Poeta, Premio Pablo Neruda
84. Diego Ramírez Guajardo, Poeta
85. Antonio Abollado. 10.373.685-4
86. Alejandra Ochoa. Dra. en Literatura. 9.760.020 - 1
87. Alejandra del Río
88. Ignacio Madrazo
89. Anna Deeny, doctorado en Uc, Berkeley.
Teaching Assistant Harvard University.
90. Marcela Hipp
91. Leonardo Lara Arrate. 17.347.441-5
92. Rodrigo Lara Arrate. 17.045.870-2
93. Rayén Sierra Quezada
94. Lina Meruane
95. Raquel Flores Bernal. Dra en Educación.
96. Eugenia Toledo Keyser, PH. D. Literatura Hispánica, Universidad de Seattle.
97. Beatriz Aramburu, PHD Piscóloga Clínica EBT Centro de Seattle.
98. Carolina Benavente Morales. Dra. en Estudios Americanos, USACH.
99. Federico Galende,escritor. Doctor en Filosofía con mención en Estética U. Chile.
100. Claudio Iasís. Poeta. 8.545.814-0
101. Rolando Báez. Curador del Museo de la Merced y Crítico de Arte.
102. Ana María Tapia, Académica Facultad de Ciencias Sociales y Fac. Artes U. Chile.
103. Luis Cecereu, Académico Facultad de Artes U. Chile y U. Católica,
104. Cecilia Pinochet, Académica Facultad de Artes U. Chile
105. Guadalupe Álvarez de Araya Cid.
106. Rubí Carreño Bolívar. Critica literaria, Academica PUC.
107. Eliza Adonis Reyes, poeta y profesora.
108. Mary Green, Doctora en estudios latinoamericanos, Universidad de Swansea.
109. Alejandra Farías Kôhnenkampf CI: 9.639.641-4
110. Isabel Jara, academica Universidad de Chile.
111. Loreto Ledezma, Licenciada en Artes.
112. Rolando Báez
113. Mario Andrés Infante
114. María Paz Norambuena.
115. Anna Deeny, Teaching Assistant en el dept. History and Literature, Harvard University.
116. Daniela Gutierrez
117. Ivone Peña Gonzalez
118. David Alejandro Román
119. Rodrigo Gonzñalez Langlois
120. Rebeca Yanque, España.
121. Rayen Sierra Quezada

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Entrevista a Eugenia Brito, poeta de visita en Copiapó.

2008-06-24T18:16:00.000-07:00

Proyecto Patrimonio - 2004 | index | María Eugenia Brito | Autores |

Entrevista a Eugenia Brito, poeta de visita en Copiapó.

por Guillermo Martínez W.
Sociedad de Escritores de Atacama

Eugenia, unas palabras para los lectores de Diario Atacama. Así iniciamos esta conversación con Eugenia Brito en el paseo "Julio Aciares " de la casa de la cultura.

"Quiero saludar a la gente de esta hermosa ciudad de Copiapó y agradecerles a los que me han invitado. Estadía que ha sido bastante agradable en esta ciudad".

Eugenia cuéntanos de tus primeros libros en el mundo mágico de la literatura.
Yo tengo cuatro libros publicados de poesía el primero de ellos el año 84 se llama "Vía publica" El segundo de ellos fue en el año 86 y se llama "Filiaciones" y tiene que ver con todo los que se vivía en Chile en ese periodo de la dictadura y luego escribí otro libro que tiene que ver con otras experiencia pero tiene que ver con la historia de la palabra cercada. Y es un libro que dediqué a la memoria de mi padre.

Cuéntanos más de ese libro "Historia de la palabra cercada"
No es el titulo del libro pero es una forma que yo digo como presentación de ese libro que de verdad se llama "Emplazamiento" y tiene que ver con todo lo que sucedía en Latinoamérica, es un emplazamiento a la historia cultural nuestra, yo en ese periodo encontré que era fácil caer en mundo de dictaduras donde todo los problemas se resuelven mediante la figura de un dictador, muchas veces enviados por las metrópolis y además una historia donde los hombres no todo pueden o no se les ocurre digámoslo que este hecho de la libertad es una cosa fantástica y que la libertad es una condición primera del hombre.

Eugenia esto tiene que ver, desde los géneros. Tu juzgas esa violencia como desde tu esencia femenina y tu crees que la violencia es solo una característica de hombres.
No, déjame explicarte, yo creo que las mujeres también fueron parte de esa violencia, creo yo, la mujer no va a la guerra, pero apoya bastante, creo que también la mujer de clase media y la mujer de clase media alta apoyó bastante la dictadura, yo tendría que estar ciega para no verlo. Las mujeres somos un genero bastante similar al de los hombres en muchos aspectos.

Este periodo que me señalas en de tus primeros libros y del periodo de la dictadura, en que un grupo de mujeres adquieren un rol protagónico, empieza a resurgir un habla poética. No como género sino como poesía hecha por mujeres ¿ tu te consideras parte de esa generación?
Exactamente, sí, pero te aclaro es otra cosa distinta a la ideología política, porque la gente ahora, las mujeres de izquierdas y de derechas también reclaman por su genero es decir todas, es el deseo de la mujer de abrirse un espacio.

¿Tu crees que se ha avanzado bastante hoy en día en nuestro país?.
Si algo se ha avanzado pero no mucho.

Háblanos de tu generación de tus amigas que han estado en un circulo de interés común : La poesía, la narrativa, ¿Tu te sientes parte de esa generación?
Si por supuesto, Diamela Eltit por ejemplo , Pia Barros.

Eugenia tu escribiste una antología de voces femeninas, trabajo que es muy considerado por los estudiosos de la literatura, hito obligado de ese periodo en que se publicó, háblanos de ella.
Bueno esa antología surgió porque yo tenía ganas de comentar, hablar de las mujeres poetas, pero yo entiendo que la historia se encarga de omitir las figuras de muchos y sobre todo de las mujeres.

Tu escribiste un trabajo sobre una mujer muy especial y te comento esto porque hace muy poco se editó una biografía de Rosario Orrego, trabajo que realizó Osvaldo Ángel, su mujer Catalina Zamora y un poeta del sur Joaquín Taborga. Un trabajo muy acucioso y muy completo sobre esta Copiapina, qué incluye sus dos novelas ¿Sabías tu que era copiapina?
Exacto yo escribí porque estaba haciendo una investigación con Diamela Eltit acerca de la escritura de mujeres en Chile y te puedo decir que Rosario Orrego fue una mujer brillante y es la primera mujer novelista en Chile. Yo escribí un ensayo por que ella expresa una imagen de mujer que es discontinuada en la literatura femenina en Chile. Rosario Orrego ofrece una imagen bastante más avanzada, por ejemplo, de la imagen que ofrece María Luisa Bombal., Una mujer que tiene una participación política, y que clama por su participación política .

Podríamos relacionar a Rosario Orrego con la Mistral por estar más cercanas en el tiempo por la cercanía física donde ambas nacen.
Rosario es más adelantada que Gabriela Mistral.¡Mucho más! Mira, yo creo que Gabriela Mistral fue muy negociadora, por que en ella se refleja mucho la situación del oprimido, porque la Mistral nace, no digo, de una familia miserable, pero pobre, en un lugar bastante poco acogedor como es Monte Grande y en ella se da claramente la situación del oprimido que busca hablarle al poder, me parece a mí, y busca situaciones de poder y para mí ella busca el poder como la persona que es, oprimida; Es decir, un poco negociadoramente.

Tu sostienes que la Mistral no enfrenta al poder como denuncia, aunque su poesía es contestataria, pero a través de un lenguaje totalmente camuflado.
Exactamente

Tú por ejemplo, Eugenia has considerado ese poema de la Mistral "Todas íbamos a ser reinas" como un tratado sociológico de la pobreza de la imposibilidad de cumplir un sueño, un poema triste que refleja la desesperanza de los pobres sin destino. Mujeres niñas que no logran nada , una queda loca, la otra cuida los hijos de otros y así un poema clave para conocer la sensibilidad de nuestra gran poeta. ¿Tu no le das una connotación política?
Por supuesto, yo la encuentro una mujer súper brillante. Gabriela Mistral tiene como cuarenta poemas que son espectaculares y son poemas complejísimos, son más complejos que los de cualquier otro poeta, contemporáneo o anterior, o moderno.

Podrías señalarnos algún de esos poemas para que los verdaderos admiradores copiapinos se sumerjan en la búsqueda.
Varios poemas: Por ejemplo "La cabalgata" un poema extraordinario, donde ella interpela la historia cultural latinoamericana y ella se pregunta porque no tuvo hijos o por qué no quiere tener hijos y ella precozmente, a la edad de treinta años, se siente como una mujer vieja y dice que ella no va tener hijos, que está feliz de no tenerlos. Dice el poema:" Bendito vientre mío en que mi gente mudo" son versos tremendos, son versos muy fuertes desde una mujer.

Eugenia, de la antología, que tu publicaste, háblanos en especial de mujeres que tu admiraste, seguramente tenías en ese entonces una impresión particular de sus trabajos y decidiste incluirlas en esa antología. Háblanos de algunas de ellas.
Mira, hay una mujer extraordinaria, me parece a mí, que es Carla Grande, que es una poeta contemporánea que tiene publicado un gran libro que se llama "Contraproyecto." Es una mujer muy poco conocida, ella es chilena e italiana, es una mujer de la diáspora. Les podría hablar de alguien que encuentro fascinante también, es de Cecilia Vicuña que publicó muy jovencita, ahora vive en Nueva York, tiene unos poemas eróticos, poesía erótica femenina de una gran sensibilidad y cuidado de la forma, porque por lo de más, la erótica esta muy hablada existe, por decirlo de una manera, un repertorio de formas, en poesía siempre que alguien quiere hablar de sensualidad, hay un gran lenguaje que lo rodea y ese lenguaje es el erotismo.

Eugenia, con tu experiencia, tu sensibilidad en estas lides. ¿A quien destacarías de las poetas jóvenes hoy en día, menores de treinta años?.
Mira destacaría a una joven, Paula Ilabaca, qué me parece interesante y destacaría a una novelista, mejor dos novelista jóvenes, una de ella esta estudiando un doctorado en EE.UU. Lina Meruane, es periodista y tiene editado un libro, una novela muy interesante que se llama "Póstuma" una poética y una estética a considerar y otra joven es Andrea Jeftanovic.

Eugenia, te pregunto en las estricta reglas de urbanidad y respeto como un hombre de las provincias. Cuándo das unos nombres ¿Tu responsabilidad es mayor al aventurarlos?. Porque imagino te consideras con autoridad, que nace del conocimiento de nuestra literatura pasada y presente.
No, no lo veo tan así, porque yo no soy critica literaria, lo que sé es mi amor por la literatura, no soy promotora de nadie, me considero una estudiosa, y por lo demás no conozco todas las literaturas, la que yo conozco de escritoras jóvenes, si me preguntan, destaco lo qué yo encuentro de valor en sus trabajos literarios. Pero es parte de mi profesión tengo que leer mucha narrativa, poesía y muchos ensayos, ensayos teóricos.

Sobre una poesía que se ha ido clasificando bajo el sugestivo nombre de "Transrealismo"; algo así como una estética nueva. ¿Qué sabes tú de esta poética? Porque, a algunos les suena a broma, como los poetas "realvisceralista" de la novela de Bolaño.

No sé. No tengo idea, no conozco a Badilla. Siempre sale gente con muchos nombres, pero yo no veo que haya una estética formulada tan distinta.

Eugenia me gustaría que a manera de mensaje, a quienes tienen el deber de estimular la lectura, hábito casi en extinción, quizás preocupado por aquello que sabemos todos, Si el hombre no lee, pierde la memoria. ¿No crees tu lo mismo?.
Por cierto, no sólo la memoria, sino ciertas percepciones también, que la lectura afina, la lectura es algo que tiene ser hecho con placer, porque no sacamos nada si uno se aburre, no hay quien la pueda sacar de esa impresión, y el hábito de la lectura se debe predicar con el ejemplo, en mi casa, yo pequeña, veía a mi padre siempre leyendo y mi mamá leyendo y hay casas donde no hay ni un libro. En mi casa era parte de las rutinas de la vida cotidiana, siempre los escuchaba a ellos conversar de lo que leían, de literatura rusa por ejemplo, entre los dos hacían comparaciones, mi padre era abogado y mi mamá profesora de inglés, era común escuchar a mi mama recitando fragmentos de (Porchia) de Otelo, el moro de Venecia.

Si los padres no leen en una casa no se cultivan hábitos de lectura ¡Solo televisión! Es un desastre el futuro.¿No lo crees tu así?
Mucho, si que lo creo, la deshumanización avanza más rápido, la lectura es un hábito que nos enriquece, yo digo y sé que los libros son grandes compañeros que te dan energía, ánimo, te enseñan a conocer nuevas historias nuevas realidades.

Eugenia para terminar quiero preguntarte: ¿Que opinas tú de la creación de un Ministerio de La Cultura y las Artes?
Bueno yo no sé, depende todo quién dirija esto, son poderes. Sí tiene algo interesante porque va haber un mayor desarrollo por lo menos de ciertos valores tradicionales, a lo mejor no empuja al arte; Porque yo creo el arte surge de manera inédita y a veces en los lugares más hostiles y en las circunstancias más pavorosas, tu vez, por ejemplo Cervantes nació en un momento pésimo, nadie lo considera, y él manco, deprimido escribe el texto famoso, pero además yo creo que es un ambiente el que ayuda a generar artistas, además que los escritores tenemos que darnos cuenta. ¡Creó yo! Que ya el mundo del libro, es un mundo qué está saliendo del margen del libro y esta entrando, el mundo de vídeo, una cultura más digital, un mundo electrónico, entonces, puede ser que la poética vaya por otros medios, artes visuales.

Eugenia para nuestros lectores y cultores y amantes de las letras, podrías darle un mensaje, un manifiesto, lo qué tu quieras.
(Riéndose) Yo le digo a la gente que no se olvide del arte, que el arte es una dimensión rica de la vida humana, no digo que soluciones problemas, no soluciona problemas personales, pero ayuda, proporciona una mayor fineza de percepción, creó yo . Proporciona un acompañamiento, un sentido nuevo y más rico de la realidad en la cual uno vive. Indispensable y proporciona diría yo un sentido de la belleza, y el enriquecimiento de nuestra sensibilidad.

Copiapó. 28 de Marzo 2004.

El Colectivo de Arte CADA

2008-06-24T17:22:00.000-07:00

Colección MNBA
ARTE DE LOS OCHENTA Y GRUPO CADA
Miércoles, 17 de Enero de 2007

La exposición de la colección MNBA, incluye diecisiete fotografías de registros de acciones de arte realizadas por el grupo CADA y pinturas de Francisco Smythe y Arturo Duclos, obras recientemente adquiridas.

El Colectivo de Arte CADA, fue un grupo interdisciplinario de artistas chilenos que se creó en 1979 con el fin de establecer una reflexión en torno al dilema Arte y Política. De esa manera, CADA se concentró en estructurar intervenciones ciudadanas que buscaban poner en marcha una nueva propuesta estética, para reformular los circuitos artísticos existentes bajo la dictadura. El grupo apeló a multiplicar los canales de difusión y transformarlos en soportes de discurso de arte.

La década de los ‘80 se caracterizó en general, por la simultaneidad y antagonismo de discursos y propuestas visuales. De un lado, estaba la necesidad de establecer una reflexión crítica frente a nociones de lenguaje expresivo, autor, obra y contexto y por otra parte, la realidad de un escenario artístico que se centró en la individualidad del autor, ligado a la expresividad y subjetividad. En la época, la pintura se desplegó sobre el soporte como un registro muy variado de texturas, grafías, modelados, ritmos y composiciones donde el gesto manual quedó convertido en el vehículo más urgente y cercano al artista. La imagen, portadora de sentido, da cuenta de una sensibilidad histórica, contingente y urbana.

Lectura Transtextual en el UVA

2008-05-22T06:42:00.000-07:00

Libros publicados

2008-05-21T18:21:00.000-07:00

Donde vas

2008-05-12T16:25:00.000-07:00

El altillo

No saben cómo se encuentra en el altillo removiendo en la antigua pintura anquilosada. Hasta que la blancura devuelve su aguada y se vuelve amplia, voluminosa, pudiendo proyectar sobre ella la parquedad de la coloración andina. Entonces, la piedra devuelve su sacralidad a los legos y la hora se dobla.
Cómo se sale de la letra? ¿Hacia qué parajes?.
Si ella retiene todas las coyunturas y se arma justamente con la fuerza de la retención, hasta expulsar las amarras en sobresaltos y envistiendo desnudas bocacalles.
Piensan los actores.
¿Cómo se sale? ¿Por dónde?
Dicen

Armando esa pregunta como un disco que se lanza por fuera y por dentro del vocabulario, tal vez establezcamos la otra ruta inversa y múltiple.
Aclaran
La que se plantea desde la fase lunar hasta el repliegue de una convulsión y su internación inmediata.

Qué estadios comparecen
inquieren
Ninguno queda como excepción, pues si dejáramos uno afuera, el otro portal se abriría inmediatamente.

Adela entra a la habitación vestida de blanco, a la espera de que la luz llegue hasta sus zapatos dorándolos.
Zapatos de Magritte, incluso hasta los incrédulos mirarían su pié desnudo, el amanecer también despierta la vocación a la carne.
Sobre el vestido singular, la piel de los devotos de los tiempos antiguos, cerca del muro, las fotos dispersas eluden cualquier interpretación.
Ella entra a la habitación, la piel sellada. Es la ejecutante que deja todo atrás haciendo fluir los órganos y su continuo movimiento. La vibración de la madera es un sonido vital, para esos inermes que, a puerta cerrada, como después de una cirugía en la que se explora el cuerpo, remueven los órganos, bajando el pulso, y las arterias se atropellan la repartición de la sangre.
Esperan.
Están en esa sala para planificar una práctica ceremonial. Portan en su nombre genital una reseña histórica. Hay que ver a Adela desprenderse de su olor, que atrae a todos y los hace predicar errantes tópicos.
Ella requiere de toda atención, inserta en materiales humanos como son la curiosidad, la inquietud, cualquier exploración la deja desprovista de luz, inclinada a la noche y al irreprimible sello del deseo.
Por lo tanto la hora para las actuaciones la piensan con rigor.
Examinada con un instrumental exiguo: una pluma de cincel muy fino, un lápiz con tinta negra, un archivo. Muchas láminas de distinta textura.
Aunque no se haya acordado previamente, hay jerarquías entre los actores. Esto se refleja en la calidad del papel que se les otorga, siempre tan cambiante.
Es breve el espacio concedido a su desplazamiento.
Son ellos el montaje; ella, el único soporte.

Emplazamientos

2008-05-12T16:21:00.000-07:00

Apagada apagada
pego una letra azul sobre
tu rostro
mojo tus labrios hablo
No
me dices

yo no he juntado aún la primera sílaba.

Mi primer cuerpo se abrió al deso
El segundo a su falta

Ahora, yo miro silenciosa la herida en que
esos dos cuerpos me dejaron

Ninguno de los dos ha cicatrizado
pero conozco la operación de la sutura.

El primer cuerpo es falla
y el segundo su trama.

Opero sobre la redención de la falla
de la falla

Los viejos hilvanos claman:
es un relato incierto

Extraña Permanencia

2008-05-12T16:19:00.000-07:00

EL ALTILLO

No saben cómo se encuentra en el altillo removiendo en la antigua pintura anquilosada. Hasta que la blancura devuelve su aguada y se vuelve amplia, voluminosa, pudiendo proyectar sobre ella la parquedad de la coloración andina. Entonces, la piedra devuelve su sacralidad a los legos y la hora se dobla.
Cómo se sale de la letra? ¿Hacia qué parajes?.
Si ella retiene todas las coyunturas y se arma justamente con la fuerza de la retención, hasta expulsar las amarras en sobresaltos y envistiendo desnudas bocacalles.
Piensan los actores.
¿Cómo se sale? ¿Por dónde?
Dicen

Armando esa pregunta como un disco que se lanza por fuera y por dentro del vocabulario, tal vez establezcamos la otra ruta inversa y múltiple.
Aclaran
La que se plantea desde la fase lunar hasta el repliegue de una convulsión y su internación inmediata.

Qué estadios comparecen
inquieren
Ninguno queda como excepción, pues si dejáramos uno afuera, el otro portal se abriría inmediatamente.

Adela entra a la habitación vestida de blanco, a la espera de que la luz llegue hasta sus zapatos dorándolos.
Zapatos de Magritte, incluso hasta los incrédulos mirarían su pié desnudo, el amanecer también despierta la vocación a la carne.
Sobre el vestido singular, la piel de los devotos de los tiempos antiguos, cerca del muro, las fotos dispersas eluden cualquier interpretación.
Ella entra a la habitación, la piel sellada. Es la ejecutante que deja todo atrás haciendo fluir los órganos y su continuo movimiento. La vibración de la madera es un sonido vital, para esos inermes que, a puerta cerrada, como después de una cirugía en la que se explora el cuerpo, remueven los órganos, bajando el pulso, y las arterias se atropellan la repartición de la sangre.
Esperan.
Están en esa sala para planificar una práctica ceremonial. Portan en su nombre genital una reseña histórica. Hay que ver a Adela desprenderse de su olor, que atrae a todos y los hace predicar errantes tópicos.
Ella requiere de toda atención, inserta en materiales humanos como son la curiosidad, la inquietud, cualquier exploración la deja desprovista de luz, inclinada a la noche y al irreprimible sello del deseo.
Por lo tanto la hora para las actuaciones la piensan con rigor.
Examinada con un instrumental exiguo: una pluma de cincel muy fino, un lápiz con tinta negra, un archivo. Muchas láminas de distinta textura.
Aunque no se haya acordado previamente, hay jerarquías entre los actores. Esto se refleja en la calidad del papel que se les otorga, siempre tan cambiante.
Es breve el espacio concedido a su desplazamiento.
Son ellos el montaje; ella, el único soporte.